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事实上,宫崎骏最初制作《千与千寻》是想拍给五位10岁女孩看的,那是他朋友的女儿们,每年夏天都会来宫崎骏的山中小屋玩耍。这些女孩和千寻一样看起来很脆弱,“我希望她们能够明白,这个世界其实是深奥悠远又缤纷多彩的,她们所处的这个世界有着无数的可能性……最后我要对她们说的是,‘没问题,你绝对做得来’。”

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但《千与千寻》也并非只是给当下的10岁女孩看的电影。宫崎骏说,他把千寻的父母变成猪不是为了让孩子认清父母的真面目,也不希望做父母的人以父母的身份来观看这部电影,而是希望每一个都拥有过10岁童年的成年人“能够回到那个年纪并且站在千寻这一边”。

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尽管在日本电影史上,这部电影创下了至今也没被超越的304亿日元(约17.4亿人民币)最高票房纪录,上映的第二年就拿下两个国际大奖,柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖最佳动画长片,但回到18年前,宫崎骏一定没有想到,他所创造的幻想世界还能适用于这个日新月异的时代。

当时电影刚上映没多久,就发生了9·11事件。面对那样动荡的时局,宫崎骏觉得未来变得更加变幻莫测,“让我感觉得到,着眼于更根本性的时代已经来临。”

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《千与千寻》当时在日本上映后,宫崎骏就宣告退隐——这已经不是他第一次宣告退隐了。这位总是忧国忧民的导演很快就复出了,还计划在2004年推出新的电影,“一想到三年后的世界不知会变成什么样子,就不免有些紧张不安。”他忧虑的问题很多,经济问题——“到时候不知道电影院是否还存在”、世界政治情势、环境问题等等,“毕竟谁都料不准出现皮鞋直销今后的世界是否还能持续下去。”

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如今回头看,这位已经78岁、“退隐”了7次的老爷子显然还很酷,在《千与千寻》之后他又拍出了3部电影,2014年获得了奥斯卡终身成就奖,直到今天,他还在制作他人生中的第12部电影。

2014年呀皮鞋代理,宫崎骏获得奥斯卡终身成就奖。 图 / 网络

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文 | 李婷婷

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编辑 | 金匝

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文章为每日人物原创,侵权必究。

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作为一位极其有社会责任感的电影导演,宫崎骏会指责当时的日本年轻人,“现在的小孩,变得脆弱善良又容易受创,而且自视甚高……这样的小孩却出生在这个动乱的时代,说来实在是讽刺,同时也是悲剧。”但当一位记者抱怨“世界上眼中最没有光彩的小孩就是日本的小孩”时,宫崎骏却反驳道,“事实岂非皮鞋制作或许是如此,不过只要带他们到自然的世界并放任一周不管,他们眼神中的光彩自然就会重现。”

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不过,千寻应对这个残酷世界的方式还是让我有点诧异。换做是我,看到自己的父母都坐下来吃别人家的美食了,我肯定也会上去一顿猛吃。当千寻提出要留下来工作,凶神恶煞的汤婆婆发飙,“凭什么要聘用你,你看起来又娇气,只会撒娇,只会哭……还是说你想一辈子做最辛苦的事?”说实话,听到这些我一定会打退堂鼓。要是遇上对自己百依百顺的无脸男,要什么给什么,我应该也没办法像千寻一样理直气壮地说出“我不需要”吧。更别提一个人坐一趟有去无回的电车,给不知道是好是坏的钱婆婆送回印章赔礼道歉——基本的风险意识我还是有的。

千寻拒绝了无脸男陈年皮鞋制作特意为她变出的黄金。

结果片中只有10岁的千寻把一个成年人都不敢做啦皮鞋批发的事全扛了下来。这个小姑娘看起来没有什么乱七八糟的欲望,她的道德底线甚至比任何一个成年人都要高。那些无缘无故塞过来的食物、钱财在她看来都是不能轻易触碰的。她只有非常朴素的愿望——救出变成猪的父母,帮助差点死掉的朋友白龙,就连吃了人之后变得充满攻击性的无脸男,她也没有放任这个朋友不管。

我很困惑当着皮鞋制作,这个脆弱的女孩哪来这么大的能量?她明明坐在车后座回答父亲提问时还一副有气无力、厌世的表情,误闯这个世界的第一天就害怕得大哭,要一个人走在没有扶手、旁边就是高空的楼梯时还吓得坐在地上慢腾腾往下挪,就算是克服困难找到工作后也会躲在被窝里偷偷地哭。

在影片的开始,千寻还是一个不敢独处的胆小女孩。

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能解答这个问题的只有《千与千寻》的导演宫崎骏。

我找到了2001年电影刚上映时,宫崎骏接受非徒皮鞋制作日本媒体采访时的记录。这位当时已经60岁、头发开始花白的导演一说起千寻这个角色,就像在说自个家的胆小孙女一样,“这位女主角的特色,就是动作慢吞吞。”

和过去的作品不同,宫崎骏没打算把千寻塑造成一个公认的美少女形象。至于这位女主角的魅力,他在构思的时候也没有多想,“魅力这种东西,是无法知道的,因为人会突然改变。”显然,宫崎骏就是把千寻设定为一个平凡的女孩。

躲在角落手足无措的千寻

作为一位极其有社会责任感的电影导演,宫崎骏会指责当时的日本年轻人,“现在的小孩从来皮鞋厂家,变得脆弱善良又容易受创,而且自视甚高……这样的小孩却出生在这个动乱的时代,说来实在是讽刺,同时也是悲剧。”但当一位记者抱怨“世界上眼中最没有光彩的小孩就是日本的小孩”时,宫崎骏却反驳道,“事实或许是如此,不过只要带他们到自然的世界并放任一周不管,他们眼神中的光彩自然就会重现。”

宫崎骏相信所有的小孩都有“与生俱来、可以克服逆境、发挥自我力量的能量”。他解释联系皮鞋制作把千寻的父母变成猪的真正原因是,他们会阻碍千寻的行动。“在老师不断呼唤‘动作快一点’、和善又爱取悦小孩的父母之下,小孩是无法发挥自身力量的。”

这也是宫崎骏的亲身体验。他从小就充满不安又缺乏自信,不擅长表达自己,直到看了手冢治虫的漫画、一些其他的书才获得了鼓励。漫画和书里的那些角色有人性的弱点,但在关键时刻都勇敢得让人敬佩。“现在大家虽然疾呼着‘要正视现实,直接面对’,但我觉得,对那些一旦面对现实往往就信心全失的人来说,首要之务应该是让他们拥有自己能够当主角的空间。”

《千与千寻》正是提供了这样的空间,尽管那是一个看起来和现实世界一样运行着相似规则的幻想世界,却是一个相信真理的世界——只要千寻可以把事做好,她就能获得相应的回报或认可,就算是汤婆婆也不会耍赖。“当孩子们在面对现实世界的问题时,正面冲撞虽然注定会失败,但是幻想世界却能成为他们的力量。”

影片的结尾,汤不可开交皮鞋代理婆婆兑现了自己的承诺,让千寻和她的父母回到了人类世界。

事实上,宫崎骏最初制作《千与千寻》是想拍给五位10岁女孩看的,那是他朋友的女儿们,每年夏天都会来宫崎骏的山中小屋玩耍。这些女孩和千寻一样看起来很脆弱,“我希望她们能够明白,这个世界其实是深奥悠远又缤纷多彩的,她们所处的这个世界有着无数的可能性……最后我要对她们说的是,‘没问题,你绝对做得来’。”

2001年电影上映时,那群女孩已经十几岁了,其中一个女孩刚上初二,她一个人坐新干线去看望外婆,回去的路上还绕到宫崎骏的工作室,把土特产挂在玄关的门把上就走了。宫崎骏知道后特别高兴,“太酷了……她的作为让我这个欧吉桑动容,同时也让我感到真是不容小觑啊。”

但《千与千寻叮当皮鞋代理》也并非只是给当下的10岁女孩看的电影。宫崎骏说,他把千寻的父母变成猪不是为了让孩子认清父母的真面目,也不希望做父母的人以父母的身份来观看这部电影,而是希望每一个都拥有过10岁童年的成年人“能够回到那个年纪并且站在千寻这一边”。

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上映8天加入皮鞋制作,《千与千寻》在中国就收获了3亿左右的票房。

尽管在日本电影史上,这部电影创下了至今也没被超越的304亿日元(约17.4亿人民币)最高票房纪录,上映的第二年就拿下两个国际大奖,柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖最佳动画长片,但回到18年前,宫崎骏一定没有想到,他所创造并非皮鞋代理的幻想世界还能适用于这个日新月异的时代。

当时电影刚上映没多久,就发生了9·11事件。面对那样动荡的时局,宫崎骏觉得未来变得更加变幻莫测,“让我感觉得到,着眼于更根本性的时代已经来临。”

2002年和一位日本教授对谈时,宫崎骏说,“面对孩子们所提出‘我们为什么会出生在这种地方’的问题,我们虽然无法直接给予答案,但至少必须将大人的基本态度和心情传达给他们知道。”那时候日本已经经历了十多年的经济停滞时期,就像《千与千寻》里父亲误闯另一个世界后判断,这是一个废弃的主题公园,因为90年代日本到处都在开发,后来金融危机到来,“大家都破产了。”

宫崎骏说,“尽管将来可能会发生各种光怪陆离的现象,但还是必须想办法让孩子们生存下去比较好……唯有此时,才需要培养小孩具备‘清明无碍的眼光’,让今后的年轻人可以看得比我们更遥远。到时候,他们应该就不会跑去买什么路易威登之类的名牌包,只要提着一般的购物袋去买东西就好了。”

正在毫无节制大吃大喝的无脸男

宫崎骏在制作《千与千寻》的企划书里写道,“让孩子们处于这个被层层包围、被过度保护,在人际上形于疏离,对于生存只剩下模糊感觉的日常生活中,只会让他们虚弱的自我日渐肥大。”所以在这部片子里,宫崎骏并没有按常规套路,把千寻设定为英雄,让她和邪恶力量作斗争,而是把这个平凡的少女扔进一个贪婪、暧昧的世界里磨炼,她的目标不是战胜汤婆婆,而是救出自己的父母、活着返回原来的世界就够了。就像那个世界不会消失一样,并非邪恶的东西被毁灭了,而是千寻获得了“生存的力量”。

《千与千寻》当时在日本上映后,宫崎骏就宣告退隐——这已经不是他第一次宣告退隐了。这位总是忧国忧民的导演很快就复出了,还计划在2004年推出新的电影,“一想到三年后的世界不知会变成什么样子,就不免有些紧张不安。”他忧虑的问题很多,经济问题——“到时候不知道电影院是否还存在”、世界政治情势、环境问题等等,“毕竟谁都料不准今后的世界是否还能持续下去。”

这些问题固然很重要,但在当时当刻,宫崎骏也像千寻一样拥有“不被吞噬的力量”,他选择继续拍电影,“我不知道这个决定能否开花结果,但是姑且不论能或不能,我都觉得接受挑战才叫做勇敢,不过,我心里也有些担心,这样做会不会太耍帅过头了。”

如今回头看,这位已经78岁、“退隐”了7次的老爷子显然还很酷,在《千与千寻》之后他又拍出了3部电影,2014年获得了奥斯卡终身成就奖,直到今天,他还在制作他人生中的第12部电影。

2014年,宫崎骏获得奥斯卡终身成就奖。 图 / 网络

文章为每日人物原创,侵权必究。

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十八年过去了,为何还要再看一遍《千与千寻》?_皮鞋厂家

摘要:

    2001年千与千寻上映时,那群女孩已经十几岁了,其中一个女孩刚上初二,她一个人坐新干线去看望外婆,回去的路上还绕到宫崎骏前者皮鞋批发厂家直销的工作室,把土特产挂在玄关的门把上就走了。宫崎骏前者皮鞋批发厂家直销知道后特别高兴,太酷了……她的作为让我这个欧吉桑动容,同时也让我感到真是不容小觑啊。”

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文 | 李婷婷

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老实说,当得知《千与千寻》时隔18年在国内影院上映时,我并没有打算再去看一遍

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我担心重看会破坏10岁时第一次看这部片子留下的愉快记忆。那时候片子已经在日本上映了几年,而我在一个边远的海边小镇读小学三年级,从淘来的盗版碟里看到了《千与千寻》。对一个无知又循规蹈矩的小学生来说,千寻闯进另一个世界的冒险故事就像一场宣告——世界上居然有这么多新奇好玩的事儿?

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夜幕降临后的“神隐”小吃店。

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现在的我已经不同了。我离开那个闭塞的小镇,在北京待了6年介于皮鞋直销,虽然看了不少有意思的电影,知道了一些也很奇特的事情,总归还是一个没什么好奇心、无聊的成年人。对我而言,重看《千与千寻》只是一场情怀绑架。但我还是坐进了电影院——成年人嘛,为了工作就算是被“绑架”也无所谓了。

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片子开始放映。当千寻的父母因为吃了不属于他们的食物而变成两头猪,千寻去猪圈看望它们,大声喊出“别长太胖,会被吃掉的”的经典台词时,全场都笑了,我反倒有点尴尬丰富皮鞋批发货源,这句话早就被过度解读,成了一句流行鸡汤,甚至还有对应的表情包。

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2014年,宫崎骏获得奥斯卡终身成就奖。 图 / 网络

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《千与千寻》回归,中国版海报刷屏,背后的他你必须知道!_皮鞋厂家

摘要:

    日本动画片千与千寻到头皮鞋加盟6月21日在国内院线公映。这部于2001年上映的宫崎骏动画作品,18年后,终于登上中国的大银幕。

日本动画片《千与千寻》6月21日在国内院线公映。这部于2001年上映的宫崎骏动画作品,18年后,终于登上中国的大银幕。

作品18年后完成皮鞋加盟

进入影院的你一定有注意到这两张海报。

《千与千寻》海报

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你也许不知道海报的创作者是谁,但是看到他的创作履历,你一定都不陌生。

履历都不陌生呀皮鞋批发货源

这些热门影片的海报乘势皮鞋代理设计师,就是黄海。

海报设计师黄海为着皮鞋厂家

这些海报当中皮鞋加盟都是他做的

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6月13日,《千与千寻》中国版海报一经发布迅速引发热议,设计师黄海也带着作品登上微博依皮鞋批发厂家直销热搜。

设计师黄海带着但皮鞋批发

这已不是黄海第一次引起惊叹。4年前,黄海为电影《黄金时代》设计的系列海报一经释出就引发广泛传播。海报中,他用白纸别皮鞋批发浓墨、天地辽阔的“泼墨”风格,再现文人漂泊不定的命运,使电影未播先火。

《黄金时代》海报

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黄海是福建人,1976年生冲皮鞋制作,厦门大学毕业。

1976年生厦门逢皮鞋加盟

从最初他为姜文的电影《太阳照常升起》设计的海报惊艳业界,到如今,他设计逐渐成熟,风格多变,中国元素恰恰皮鞋制作鲜明而富于传统文化意境,在中国电影设计海报史上留痕。

《太阳照常升起之一皮鞋批发货源》海报

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在电影业界人士看来,黄海的海报独到之处在于,他不是简单的电影元素堆叠或场景复现,他善于在自己对电影的理解上进行再创作反之皮鞋批发。

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黄海作品被多家认可为官方海报,推向全球。也是这系列灌注东方人不断皮鞋代理的思维、以中国文化为载体的海报,令好莱坞惊觉中国设计力量正在悄然崛起。

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奥斯卡金像奖最佳影片《绿皮书》讲述跨越种族的真挚友谊。这幅中国区官方电影海报色调内敛,画风复古,车窗外圣诞树截取自片尾,预示和谐将近,“爱能和解所有一切”。

《绿皮书》中国版海报积极皮鞋批发货源

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《小偷家族》海报以奶奶的视角出镜,奶奶在影片中最后一句“谢谢你”,成为最温暖的庇佑,为在波涛中扶持向前的一家人阻风挡雨,非常温暖。这一视角和意味深远的场景还原,亦击中影迷泪点。

《小偷家族》中国版海报

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影片《撞死了一只羊》海报是黄海的最新作品。他用“油画”表现手法,强化了剧照的表现力。光影和距离在小小空间里勾勒出错综复杂一皮鞋代理的人物关系,为当下难得一见的类型电影,唤起更有吸引力的解读欲望。

《撞死如是皮鞋批发货源了一只羊》海报

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观影活动召集人“丸子”认为,《龙猫》海报有中国画的细腻质感,大片草丛起伏,既开阔又让人联想起龙猫的毛绒绒,仿佛能听见两姐妹的笑声。

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“从电影海报的角度处处皮鞋制作说,它不是很亮眼让你立刻被吸引,但胜在有回味的角度和文化特色。”

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纪录片《我在故宫修文物》海报组图中,盈澈的汝窑瓷器肌理深好皮鞋批发具脆弱美感,冰裂纹带来的层峦叠嶂感一如“大历史”所指的丰富积淀,小工匠孜孜修补的姿态,尤其令人难忘。

《我在故宫修立地皮鞋批发厂家直销文物》海报

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在央视纪录片《国家宝藏》中,黄海用朱、黄、青、绿四种传统颜色,毛笔勾勒出不同的文物,跃然于水面。水纹漾波,水雾氤氲,既体现历史感,又葆有水体孕育生命的盈动。

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尤其是再现北宋王希孟的《千里江山图》,山河壮美,色泽鲜活,令人感动。

《如果国宝会说话》海报

游戏截然皮鞋代理设计师caboon认为,在表现中国文化题材时,黄海尤其游刃有余。比如电影《封神》的海报,把水墨中国画的技法注入CG行业概念原画,墨的浓淡营造出神魔世界,造型和表现都极有张力。

《封神》海报其后皮鞋加盟

一位影业宣发工作人员告诉记者,黄海争取皮鞋加盟的设计标识度高,易于在社交媒体流传,所以备受业界推崇。

大象点映媒介经理肖副球向记者坦承,好的电影海报不仅是对于电影宣传,对于组织点映亦有帮助。“当大家都在谈论某一款海报时,它就润物细无声地把这部电影的信息植入了观众截然皮鞋加盟的脑海里,最终会影响很多人的观影决策”。

“我们每个人都是千寻”

此次黄海为《千与千寻》创作的两幅中国区官方电影海报,画风一暖一冷,勾起影迷们的各种讨论及回忆,有影迷评价说是“美到让人落泪的海报”。

22日正值《千与千寻》热映,中新社记者专访海报设计师黄海,聊聊海报和电影的故事。

“电影《千与千寻》讲述成长故事,涵盖太广,可解读的东西太丰富,海报其实挺难做的。”黄海告诉中新社记者,给予的工期只有并不宽裕的3个月,“压力蛮大的,很难”。

两幅海报以“守望”为题,分为《守·“别丢了自己”》《望·“不要回头,一直向前”》。

黄海阐释这两幅海报时说:“人生从守到望,从开始时的弱小恐惧自家皮鞋批发货源,到成长后的坚定勇敢,守是守住内心、守住自我,找回最初的纯粹与单纯;望是面向未来的坚定与力量,获得强大能量勇往直前。有了初心的坚持才有真正勇敢与坚定,无需回头和犹豫,一定会天高地阔、星光灿烂。”

《守》篇海报画面饱满,色调三番两次皮鞋厂家温暖,壁画风格繁丽而细致。曾令观众感动、惊吓、委屈的白龙、汤婆婆、锅炉爷爷、小玲等众人,在云层中温和注视千寻。

满满当当的人物群像处于童年千寻的上方,如同守护正是皮鞋加盟她。

这也令我们想起影片中,千寻一直表现坚强,直到白龙递过“可以精神百倍”的饭团给她,她才流下泪来。千寻不是不哭,是无处哭泣,她的坚强只是环境所迫,将委屈藏在心里。

或许正如“毒舌影视文学”所评论的,“成长恐怕是《千与千寻》想要表达的最重要的主题,这部动画之所以在观众心里被奉为经典,可能也是因为我们对于成长中所遭遇的困难,从动画中找到了共鸣。”

“我想说的是,不要丢了自己。”黄海说,《守》篇展现千寻对弱小自己的温柔慰藉,这是一个接纳和成长据我所知皮鞋直销,鼓励大家守住内心、守住自我。

在《望》篇中,黄海锁定“成长”。画面以蓝色调凸显孤寂感,千寻在铁轨上大步向前中小皮鞋代理,身旁有明灯指引,脚下有白龙和无脸男相伴,人生道路就是该“不要回头,一直向前”。

《望》篇因为迥异于观众对《千与千寻》的观影经验,但又哪天皮鞋加盟契合日本影视作品对人性的探幽研磨,映照宫崎骏广辽幻想世界的浪漫,获得影迷好评。

点映活动组织者阿球尤其喜欢《望》篇:“它的主背景既是水面,又是星空,都有阔大的空间感,千寻小小的人和无脸怪置身其中,对比强烈。同时把小白龙的身形巧妙隐藏在背景之中,既是经典的电影元素运用,又不会让人有堆叠之嫌。”

为什么是走在铁轨上?黄海说,一块一块枕木铺陈轨道,伸向远方,铁路就像人生之路,有坎坷,有连绵的台阶,然而她要开始自己勇敢地往前。当千寻启程时,神灵相伴,跳跳灯照亮她的内心,“那时候她是坚定的,她内心已经很强大”。

“客观上来讲快要皮鞋批发,千寻是个孤单的孩子,每个人在这个世界上都是孤单的。”黄海说,“但我希望每个人都像千寻一样,虽然孤单,却内心丰富而充满关爱。”

创作是条很窄,但足够单纯的路

对黄海来说,创作就是不断修正信息,作品信息更饱满,画面表现更充分的过程,“所有的韵味留白都到了,就是好的”。

谈及创作的苦与乐,黄海传皮鞋批发厂家直销笑说,设计师这种人是很自虐的,“创作者是很辛苦的,也是条很窄的路,但这也是我们享受的,因为它足够单纯”。

黄海已经看过太多遍某个皮鞋制作《千与千寻》,影片上线他仍然会进影院。他也希望更多人能走进影院看到这个故事。

“千寻永远保持自己的本真善良、勇敢坚定,才能征服神隐这个世界,带着所有人给她的祝福,成为她内心最大的温暖,才会有勇气往前走。”黄海说,“这就是我理解的千寻。”

除截图外不尽皮鞋制作,本文所涉图片由受访者提供

记者:林春茵、黄咏绸、彭莉芳只消皮鞋批发

(来源:中新网边皮鞋直销)